洪湖赤衛隊 電視劇(洪湖赤衛隊電視劇免費觀看完整版)
洪湖水，浪打浪 |《洪湖赤衛隊》的故事，你了解多少？
1958年，為了迎接即將到來的國慶十周年慶典，湖北省實驗歌劇團決定：將過去二十多年間、流傳于湖北洪湖老革命根據地的革命英雄故事，改編成歌劇進京獻禮。
獻禮劇作與賀龍的不解之緣
1928年1月下旬，南昌起義后，賀龍與周逸群等組成湘西北特委，奉中央指示，赴湘西領導武裝斗爭。
在賀龍、周逸群等人的領導下，湘鄂西革命根據地各縣鄉陸續建立、整編起來的赤衛隊等革命武裝，積極抵抗軍隊與地主武裝的“清剿”，在保衛紅色政權的戰斗中屢建功勛。
湖北 洪湖市瞿家灣湘鄂西革命根據地舊址
20世紀50年代初，湖北省實驗歌劇團的創作組成員們，曾赴洪湖地區采風，廣泛搜集革命斗爭故事和歌謠。創作了九場歌劇《洪湖赤衛軍》。
隨著國慶十周年將近，湖北省實驗歌劇團決定，再創作一部獨具特色的新歌劇作品。終于在1959年元旦前夕，完成了劇本的定稿本。歌劇的名字從《洪湖赤衛軍》，改為了《洪湖赤衛隊》。
歌劇的人物原型是誰？
《洪湖赤衛隊》描寫了洪湖地區赤衛隊支書韓英，領導著農民武裝力量，與地主彭霸天帶領的白吉會斗智斗勇，最終與紅軍主力勝利會師的故事。
《洪湖赤衛隊》中主人公韓英英勇不屈的形象，給大家留下了非常深刻的印象。于是，大家紛紛猜測，韓英的原型究竟是誰呢？
在有關《洪湖赤衛隊》韓英人物原型的諸多猜測中，錢瑛的名字被人們多次提及......
錢瑛，1903年出生在湖北咸寧，她就讀于湖北女子師范學校期間，加入中國。1931年，從莫斯科學習回國后，錢瑛被派往湘鄂西革命根據地，參加洪湖革命根據地和潛江縣委的領導工作，并建立紅軍游擊隊，組織領導武裝革命。
但也有人認為，韓英的人物形象與賀英也有著不少相似之處。
賀英是賀龍元帥的姐姐，在賀龍的影響下，決心投身革命，在家鄉桑植一帶領導農民武裝開展革命斗爭。戰斗中練得了一手好槍法，平常手提雙槍，可左右開弓。1933年，由于叛徒出賣，賀英在掩護紅軍家屬和傷病員突圍的戰斗中不幸犧牲。
無論是智勇雙全的錢瑛，還是視死如歸的賀英，她們都是人們敬仰的巾幗英雄。 作為一個文藝作品的形象，韓英集革命英勇于一身，集中體現了中國和中國人民為了民族的獨立富強，拋頭顱、灑熱血英勇奮斗的不屈精神。
《洪湖水，浪打浪》歌聲悠揚
音樂是歌劇的靈魂。周恩來總理曾經毫不吝惜他的夸贊之詞，贊揚這首《洪湖水，浪打浪》是一首真正的革命抒情歌曲，并且還多次在公眾場合演唱起這支歌。
這首贊揚家鄉、旋律優美的歌曲，其實改編自一首哀婉、憂傷的民謠。
1958年，主創人員張敬安在采風過程中，偶然間聽到了一首流傳于江漢平原上的民謠《襄河謠》。《襄河謠》描述的是，解放前由于的腐朽統治，襄河堤岸連年失修，以致洪水泛濫、百姓受災的景象。其曲調本身透著濃濃的哀怨和悲苦。
王秀峰 歌劇《洪湖赤衛隊》音樂指揮
《襄河謠》基本唱的就是比較痛苦的東西。作者把這個歌拿來，進行了加工、整理以后，就變成了《洪湖水，浪打浪》。雖然主旋律沒什么大的變動，但是它的內涵，它的精神本質完全變了。它不再是悲哀的，而是一個非常明朗的、非常明亮的，熱愛家鄉的這種感覺。
1959年，湖北省實驗歌劇團采取公開競選的方法，選舉《洪湖赤衛隊》主要角色扮演者。24歲的沔（miǎn）陽姑娘王玉珍，依靠豐厚的舞臺功底，扎實的唱功，以及明亮甜美的音色，脫穎而出，成為韓英的扮演者。
1959年金秋十月，歌劇《洪湖赤衛隊》作為向中華人民共和國國慶十周年獻禮劇目進京演出，一舉成名。
1960年1月5日，《洪湖赤衛隊》被安排進中南海懷仁堂演出，這是這部歌劇的第一百場演出，當天演員們都充滿了期待。
演出中，動情之處，演員們多次哽咽，聲淚俱下。演出結束后，坐在前排中間的賀龍上臺與演員們一一握手，他激動地說：“你們演得太好了，完全把洪湖人民當時的斗爭情景演出來了。”
賀龍元帥與歌劇《洪湖赤衛隊》演職人員合影
座談會之后，為了慶賀《洪湖赤衛隊》一百場演出成功，賀龍元帥在北京飯店專門設宴以示祝賀。宴會落座時，賀龍元帥請王玉珍等主要演員坐在他的身邊，并起身斟滿一杯酒，笑著向大家說道：“感謝湖北人民排出了一臺好戲，把洪湖人民斗爭的歷史搬上了舞臺。”此外，他還提議將《洪湖赤衛隊》拍成電影。
換角風波，周總理一錘定音
在賀龍元帥的提議之下，北京電影制片廠和武漢電影制片廠決定，將《洪湖赤衛隊》改編成電影，由謝添出任導演。參與電影拍攝的演員，基本上都是歌劇的原班人馬。然而當影片準備開拍的時候，一個意外出現了......
有人認為王玉珍長得不夠漂亮，提出要將飾演韓英的王玉珍換掉，另找他人。由于分歧比較大，這一提議最后還反映到周恩來總理那里。
喜愛《洪湖赤衛隊》的周總理得知此事后，嚴詞反對。他嚴肅地說道：“真是胡鬧！演韓英是演英雄，又不是演美人。”
一個甲子 一段記憶
1960年9月，電影《洪湖赤衛隊》開機。一支近百人的拍攝隊伍，浩浩蕩蕩奔赴洪湖安營扎寨。當時，正值三年困難時期，糧食緊缺。由于吃不飽飯，加上每天將近20個小時的高強度工作，演員們的身體都或多或少地出了狀況。
扮演赤衛隊隊長劉闖的夏奎斌，體重從159斤降到了118斤，身上的肋骨都凸了出來，臉頰也凹陷了許多，以化妝師都無法化妝。不得已，為維護這一角色精神飽滿的人物形象，劇組只好找來一團棉花塞到夏奎斌的嘴里，使他的腮幫子鼓起來。由于棉花在嘴里長時間摩擦，夏奎斌的嘴里常常起泡、出血。
扮演韓英的王玉珍，由于缺乏營養患了“水腫”，身上一按就是一個印。為了使王玉珍不再“胖”下去，符合角色在獄中吃苦受難的“瘦弱”形象，導演謝添只得安排劇組，每天給王玉珍增加一小碟黃豆。多年以后，王玉珍在回憶這段經歷時說，第一次吃黃豆，她是數著吃完的，一共28顆。
為塑造人物的飽滿形象，扮演劉闖的夏奎斌嘴里塞滿了棉花
至今，歌劇《洪湖赤衛隊》已走過一個甲子。歷經時間的洗練與雕琢，它以一種久盛不衰的姿態，以優秀保留劇目的沉甸甸的分量，已被載入中國歌劇發展的光輝史冊。
敬請收看今晚（5月16日）20:00
CCTV－4《國家記憶》
《紅色經典》之《洪湖赤衛隊》
文字：李琦
編輯：張欣悅
主編：姜黎
《洪湖赤衛隊》火遍全國，她差點沒演成韓英，多虧周總理一錘定音
歌劇，是西洋的舶來品。但從歌劇傳入中國以后，尤其在新中國成立后，中國的藝術家把西洋歌劇民族化，產生了一大批具有民族風格的歌劇劇目，在廣大觀眾心里成為永遠的經典。
民族化歌劇有延安時期的《白毛女》、新中國成立后的《劉三姐》、《紅珊瑚》、《小二黑結婚》、《江姐》等等。這些經典劇目都產生了深遠的影響。
其中不得不提到的一部，那就是1959年的歌劇《洪湖赤衛隊》。當年在北京演出后，一舉轟動京城。
并且在兩年后的1961年，《紅湖赤衛隊》被北京電影制片廠拍攝成電影，搬上銀幕。其中王玉珍飾演的韓英，成為了中國民族歌劇、中國早期電影歷史上最經典的角一。
但是很少有人知道，王玉珍在電影拍攝的時候，差點只是成為了一個幕后的配唱，失去在銀幕上表演的機會。
1951年的時候，為表揚當年蘇區的革命貢獻，中央派人赴革命根據地訪問。
湖北文工團當時跟著中央的腳步，來到了洪湖地區。文工團除了慰問演出外，相關工作人員還負責搜集當地革命者的英雄事跡資料。
其中有一個人物的事跡，震撼到了當時的文工團，那就是賀龍元帥的姐姐賀英。
賀英1886年出生，比弟弟賀龍大10歲。1922年，其丈夫谷績廷被軍閥殘忍殺害，賀英就接過了丈夫的重擔，在洪湖一帶開展革命。
1933年，賀英遭叛徒出賣，她一人掩護全部隊員撤退，身中數彈（后來經過研究人員整理資料發現，在隊員全部撤出前，賀英已經是身中4彈。這個數字不一定準確，但只多不少。）
而最致命的是，她中了敵人的一發炮彈，腹部直接大面積貫穿。但她依然堅持到了戰友全部撤走后，拿起與敵人廝殺。最后，一個打中了賀英的心臟，她永遠地倒在了她熱愛的這片土地上。
正是受到賀英事跡的影響，湖北文工團當時決定，一定要把賀英的形象搬上舞臺。
1956年，一部融入湖北當地楚劇元素，謳歌洪湖革命的歌劇《洪湖赤衛軍》應運而生，我們所熟知的歌曲《洪湖水，浪打浪》，也是在那時出現的。
《洪湖赤衛軍》就是以賀英的形象為基礎，反映了第二次國內革命戰爭時期，洪湖革命根據地革命群眾和反動派英勇斗爭，粉碎對根據地圍剿的故事。
但文工團領導朱本和、張敬安經過反復斟酌，覺得這部《洪湖赤衛軍》無論是人物塑造，還是舞臺風格都不夠完美，仍需要進一步完善。
因此雖然劇本有了，編排也落實了，但是遲遲沒有搬上舞臺。
除此之外，團長朱本和也在等一個機會。
1958年底，為迎接“十周年國慶” ，湖北省文化局要求文工團（當時已改名為歌劇團）拿出一場歌頌革命先烈英雄事跡的舞臺演出，作為獻禮，次年赴京參加國慶。
正是這個消息，讓朱本和意識到，自己等的機會來了。
于是全團上下加班加點，把歷時7年搜集到的全部資料重新整理，完善原先那部已經創作好的《洪湖赤衛軍》，并最終定名為《洪湖赤衛隊》。
而主人公韓英，就由當時團內最重要的演員王玉珍來飾演。
王玉珍，1935年出生在湖北沔陽，抗戰時期隨家人顛沛流離到了武漢。
新中國成立后，王玉珍找了一個裁縫的工作養家糊口。后來文工團慰問演出，王玉珍在看節目時就感覺自己也可以唱歌，而且不比那些臺上的演員差。
于是她就大著膽子找到文工團毛遂自薦，不成想竟然真的通過了考核。
她從此就跟隨文工團四處慰問演出，并且深入研究了湖北民間歌謠的唱法，精進自己的唱功。
到了50年代末，已經在文工團打拼近十年的王玉珍，儼然成為了文工團的“臺柱子”。
終于，到了1959年，為慶祝新中國成立十周年，王玉珍隨歌劇團進京演出。
不曾想，這首次正式演出的歌劇《洪湖赤衛隊》，就得到了當時黨和國家領導人的高度評價。陳毅元帥說：
“如果有十部《洪湖赤衛隊》，我就可以開中國歌劇節了”。
周恩來總理聽了《洪湖水，浪打浪》之后，也說
“活了65歲，才聽到這樣一首抒情革命歌曲”。
除了周總理和陳老總之外，當時還有其他人相中了這部舞臺劇，而這也就注定了《洪湖赤衛隊》后來的輝煌。
當時觀看節目的還有北京電影制片廠的相關負責人，看完演出后，北電制片廠立馬聯系到湖北電影制片廠，決定把《洪湖赤衛隊》拍攝成電影，以饗全國人民。
北京電影制片廠派出了謝添擔任導演，同時擔任影片中的我地下黨張副官一角。
湖北電影制片廠則在湖北省省委書記王任重的堅持下，派出了原來湖北歌劇院的原班人馬，包括作曲、演員等等。
在當時國民經濟困難的條件下，北影廠決定拍成彩色影片，在當時黑白片占大部分的情況下，投資拍成彩色，也說明了北影廠對《洪湖赤衛隊》的高度重視。
正是因為對《洪湖赤衛隊》的高度重視，才引來了關于主角韓英扮演者的爭議。
北影廠廠長汪洋親自參與影片拍攝指導。汪洋提出了自己的意見：湖北方面的主演王玉珍唱得好、演得好，就是臉型有些寬，不是特別上鏡。
汪洋廠長主張由謝芳飾演韓英，王玉珍在幕后配唱。這樣才能達到最佳藝術效果。
當時謝芳非常年輕漂亮，而且謝芳剛剛拍攝了獻禮影片《青春之歌》，反響也不錯，謝芳還是歌劇演員出身，非常適合在銀幕上扮演韓英。
汪洋廠長的看法也說明了老廠長對藝術追求的盡善盡美和精益求精。
汪洋廠長的意見在當時引起了巨大的爭議。
首先湖北方面堅決不同意換人。并且同是在北影廠工作，主抓業務的廠長田方和《洪湖赤衛隊》的導演謝添卻堅持由王玉珍來扮演韓英。
田方是二十二大影星于藍的愛人，著名導演田壯壯的父親。我們最熟悉的是《英雄兒女》中的政委形象。
導演謝添是表演藝術家和導演。謝添后來指導的《錦上添花》、《甜蜜的事業》、《茶館》， 都家喻戶曉。
田方和謝添則認為王玉珍的演唱是無可挑剔的，表演也同樣是投入的、成功的，為什么非要換人？
而且《洪湖赤衛隊》不一定非得要最佳的銀幕形象，王玉珍平凡質樸的形象，不是更適合韓英嗎？不是也更適合賀龍元帥的姐姐賀英嗎？
而這時候，王玉珍卻表示，如果是黨的工作需要，自己可以在幕后配唱，由謝芳來飾演，出現在銀幕上。
王玉珍非常大度，只要讓全國人民能夠都能欣賞到《洪湖赤衛隊》，都能牢記革命家為革命付出的犧牲，自己在幕后還是出現在熒幕上，都不是問題。
王玉珍為藝術勇于犧牲的精神感動了當時劇組的人員。
汪洋廠長和田方副廠長、導演謝添相持不下，各持己見。驚動了周恩來總理。
前文提到過，周總理是非常喜歡歌劇《洪湖赤衛隊》。當周總理得知了關于韓英主演的紛爭問題時，周總理說：
“胡鬧嘛，韓英是英雄，演員要在銀幕上塑造英雄，又不是選美女，王玉珍的氣質是美的。”
就這樣，在周總理的支持下，由王玉珍出演韓英，同時演唱。
周總理的一錘定音，也改變了王玉珍的命運。
拍攝《洪湖赤衛隊》是在非常艱苦的條件下完成的。整個劇組都兢兢業業，根本不考慮當時的困難和艱苦。
當時每個人都吃不飽飯，每天七兩飯的標準。
王玉珍在拍攝著名的《獄中見娘》那一場戲的時候，已經到了嚴重營養不良的程度，餓的有些浮腫。
劇組特意為“韓英”準備了黃豆，每天一小碟子黃豆補充營養。但王玉珍卻表示不接受，因為她認為自己現在這樣，更符合韓英的形象。
果然，我們后來在銀幕上看韓英的臉有些腫脹，都以為是韓英在獄中同敵人斗爭的結果。而實際上則是王玉珍營養不良造成的。
包括劇中劉闖的扮演者夏奎斌，在銀幕上看著兩腮凹陷，那也是餓的。
就是在這樣的條件下，劇組戮力同心，完成了這部中國電影史上的經典之作。
直到今天，我們耳邊經常響起《洪湖水，浪打浪》、《看天下勞苦人民都解放》、《沒有眼淚，沒有悲傷》等經典唱段。王玉珍飽含深情的演唱征服了一代又一代的觀眾。
廣大觀眾都為劇中英雄人物的革命英雄主義所感染，被韓英母子的革命豪情所折服，被韓英堅定的革命斗志所感動。
但是王玉珍一生就拍攝了《洪湖赤衛隊》這一部電影，后來她拍攝的作品基本上都是舞臺劇。
改革開放以后，王玉珍隨著丈夫沈崇剛到北京中央音樂學院任教，成了一名高校的教師。
王玉珍的丈夫是留學蘇聯的著名水利水電專家。夫妻二人互敬互愛。2003年，在沈崇剛去世以后，王玉珍和兒子生活在一起，安享晚年。
有關王玉珍和謝芳誰上銀幕的問題，網絡上鋪天蓋地的說法是導演謝添主張用謝芳在銀幕出鏡，由王玉珍在幕后配唱。
實際上是以訛傳訛，持這一主張的是廠長汪洋。謝添導演是堅決主張由王玉珍主演和演唱的，在這一問題上，謝添導演和田方副廠長是一致的。
正是田方和謝添的主張，再加上周總理的堅持，才有了王玉珍的經典“韓英”。
假如由謝芳出鏡銀幕上的韓英，又會是一種怎樣的結果呢？
