楊紫是一線還是頂流,肖戰是一線還是頂流

2005年前后火起來的童星里，至今發展比較好的也就只剩楊紫了。

她的“弟弟”劉星本來憑借《余罪》一波起飛，可是后續作品乏力，又出現了《鹿鼎記》這樣群嘲的作品，目前的張一山處于掙扎階段。

有《真命小和尚》、《九歲縣太爺》、《寶蓮燈》等國民度極高的作品的曹駿，現在也只能參演一些小制作，保持一下熱度。

至于2004年主演《少年大欽差》的小叮當，早已查無此人，張子楓、張雪迎、趙今麥等人屬于后一波，與楊紫他們差了幾年才被大家熟知。

楊紫的走紅得益于《家有兒女》中的小雪。

劇中的她雖然年紀尚小但是扎實的演技功底便已突顯，讓人看到了日后騰飛的跡象。

當時的楊紫并沒有經過系統化的表演學習，自然不屬于方法派、表現派、體驗派這三大流派中的任何一派。

那時楊紫飾演小雪，更多的是借助自身的年齡和氣質，與小雪這個角色有很高的融合度，所以她不是在演戲而是把拍戲當成了自己的日常生活。

這個階段楊紫的表演方法可以歸類為本色型，也叫氣質型。

人生來都有具備所有性格的可能和潛力，只是在后天環境的影響下性格才呈現出傾向性和唯一性，形成獨特的個性和氣質。

作為演員最大的滿足和挑戰莫過于盡最大的可能充分挖掘并發揮這種潛力來拓寬表演。

但是由于個性氣質、人生閱歷、文化涵養、客觀環境等諸多因素的限制，極少有演員能做到這一點。

所以我們可以很明顯地看到，在2014年《戰長沙》出現之前，楊紫演的角色大都是“小雪”式的人物。

如《少年康熙》中的小冰月、《女孩沖沖沖》中的孫權、《幸福來敲門》中的宋征、《老爸回家》中的林然然。

2014年是楊紫從北電畢業的一年，也是她開始逐漸懂得表演的一年。

《戰長沙》對于楊紫的重要性，甚至多過《家有兒女》，這應該算是她真正的代表作。

因為在之前的電視劇中，楊紫的角色大都是單一的，沒什么成長線的，而《戰長沙》中的胡湘湘是楊紫第一次演妻子，第一次在劇中有了轉變。

《戰長沙》中的胡湘湘，一開始也跟“小雪”一樣，受萬千寵愛，天真爛漫。

但是這個角色設定的好處在于成長，經歷過戰火的洗禮，胡湘湘懂得了人間的愁苦滋味，變得有擔當、有責任心，實現了從少女到護士再到妻子的三重身份的轉變。

從楊紫的表演中可以很明顯的看到，她沒有一塵不變的限定自己，而是可以抓住不同的機遇突破自己。

盡管劇中的她在扮演同一個人，但是通過她的塑造能夠見到角色的層次感，這便讓觀眾很輕易地認識到了胡湘湘前后的不同。

這時的楊紫已經摒棄了小時候那種本色型的表演方法，向表現派靠攏。

表現派是在理解角色的基礎上，通過外在的表現形式突顯人物個性，胡湘湘就是一個典型的例子。

此后的楊紫都在不斷地放大這一方法。

如《大秧歌》中的吳若云，可愛、善良、愛國；《歡樂頌》中的邱瑩瑩，莽撞、拎不清、很樂觀。

這兩部劇中，楊紫的表演可圈可點，通過自身外在的肢體和表情深入地挖掘出角色的人性、人心的復雜性。

可是楊紫在表演方面的進步似乎停在了2016年。

與李易峰、趙麗穎主演的《青云志》的出現讓楊紫逐漸成為了女頂級流量，對于角色的多樣性也慢慢失去了挑戰性。

之后的《龍珠傳奇之無間道》、《天乩之白蛇傳說》算是楊紫為數不多的不同角色，從這之后楊紫的人氣一飛沖天。

2018年的《香蜜沉沉燼如霜》、2019年的《親愛的，熱愛的》，接連兩部大爆劇讓楊紫躋身一線女頂流的行列。

有了超高的人氣，意味著要立馬變現，同質化的角色便一股腦的沖出來了。

待播的《沉香如屑》，已經播出的《我的莫格利男孩》，正在熱播的《余生請多指教》，本質上都是偶像劇，演的盡是一些情情愛愛的角色。

這種角色演多了損傷的是演員自己，因為演員已經不關心自己的表演是否真實可信，角色是否能與特定環境融為一體，情感能否引人共鳴。

也許是楊紫自己也意識到她的表演進入了瓶頸期，有選擇性地開始轉型。

《青簪行》是她的一次嘗試，劇中的角色與《香蜜沉沉燼如霜》、《親愛的，熱愛的》有很大的不同，可惜遇到了吳簽事件導致該劇擱淺。

去年年末播出的《女心理師》，楊紫好像找到了《戰長沙》里表現派的一些技巧。

角色的迷惑、傷心、憤怒、害怕、怨恨、轉變，楊紫都抓到了部分精髓，但是由于該劇導演的能力欠些火候，劇本差點意思，楊紫的發揮空間比較小。

有一點值得欣慰，那就是楊紫又回到了那個想做一名好演員的道路上。

畢竟她從小就被人稱贊為演技派，如今也應該是有人氣的演技派，這才是一個好演員應該做的事兒。

不過，楊紫未來的片單上，仙俠劇占了很大的比重，如《沉香重華》、《長相思》、《青云志3》，難免會成為一個雷點。

梁家輝面對自己是演員還是明星時說過一句話很適用于現在的楊紫。

“有些演員在大導演眼里就是一個明星，你不需要會演戲，鏡頭擺這邊，你走五步后回頭，直接看鏡頭，給我一個眼神，你就是影帝了。

但我追求的道路不一樣，我希望知道為什么我需要這個回頭?這個回頭的眼神里表達了些什么?我要和觀眾交代的是什么?

我要經歷這個角色所經歷過的事情，而不是生硬地把對白講出來。我想要的演員道路是這樣的，通過一個角色走進他的感情世界。”