如此奇幻的設定，是黃渤三年前的文藝片《被光抓走的人》的背景。

這部片子，呈現了四組成年人的故事。

有人企圖用出軌報復妻子，有人想要了解獨自消失的丈夫究竟愛的是什么樣的人......

最重要的是，因為這道充滿寓言性的“光”到來，他們不得不逼自己去面對一個問題——

到底什么才是真愛？

1

結婚快18年的中年夫妻武文學和張燕，是片中呈現的第一組夫妻。

他們的生活看似平靜如水，實則暗縫叢生。

開篇一場兩人例行公事般的性生活，一邊聊工作一邊親密，直接暗喻了中年婚姻的第一個危機——沒有愛欲。

這也是大多數中年夫妻的現實寫照：

周轉于生活瑣事，為柴米油鹽忙碌，沒有心思創造浪漫。

沒有激情，彼此習慣，靠著日積月累的“熟悉感”在生活，夫妻倆也并未感到任何不妥。

但當“光”降臨后，沒有消失的武文學夫婦便陷入了信任危機。

——所有人都在懷疑，他們之間到底還有愛嗎？

武文學的媽媽發現他們沒有一起消失，便偷摸問兒子：“你們到底哪個不愛哪個了？”

他立馬慌了：莫須有的事兒，這么多年愛情變親情，還有什么愛不愛的？

你看，連最熟悉夫妻倆的媽媽都不信，更何況是別人？

武文學大男子主義好面子，他可以接受沒有激情的現實，但不能接受被別人審判“你們不相愛”。

為了證明自己和張燕很相愛，他花高價去做假票，一心制造光照那天張燕不在市里的證據。

之后，他甚至還當著眾人的面分享起了自己和張燕的親密事，紅著臉逼迫老婆承認當天早上的“例行公事”。

直到武文學無意發現張燕和趙峰的聊天記錄，兩人的談心內容讓他懷疑老婆出軌。

他似乎才終于有了一個正當理由，可以報復老婆——

他主動找到趙峰，還約了一直暗戀自己的同事“小韓”去酒店。

可武文學發現，等待小韓到來的過程并沒有想象中的興奮和期待，反而是充滿恐慌和不安。

他終于開始忽略外界的聲音，認真剖析自身的內心——“我是個偽君子?！?/strong>

黃渤坐在酒店床上的大段內心獨白，也被網友稱為“每個成年、已婚男人的真實寫照”。

最后，懸崖勒馬的武文學回到家中，一邊安慰著剛失戀的女兒，一邊在廚房里抱住痛哭的妻子。

導演沒有給出中年夫妻如何解決危機的標準答案，但誰又能篤定地說這完全不是愛？

沒激情、太平淡、有猜忌、有質疑，同時有責任、有承擔、有掛念、有反省。

留下來的或許不一定不相愛，我們為什么不能試著更相愛呢？

2

影片中第二組夫妻是李楠和胡建平，沒邁過七年之癢、正準備離婚。

——他們也是片中許多人最感興趣的一對。

胡建平作為本片最大渣男，一開始便已是獨自消失的狀態，自始至終沒在電影里露過面。

李楠為了尋找丈夫最深愛的人，和胡建平的情人、初戀、知己，幾個女人在一塊拼出了一個男人的真面目。

在這個拼圖的過程中，也能看到兩性關于情感完全不同的需求和解讀。

胡建平對每個女人的內心傾訴，都不太相同——

面對妻子他說喜歡成熟穩重的伴侶；面對情人他又說喜歡奔放熱烈的。

在初戀面前，他是有情有義的男人；和紅顏在一起的時候，他又會呈現風趣幽默的一面。

你說他在撒謊嗎？倒也未必。

或許在面對不同女性的不同時刻，他的情感依賴真的不同。

他深知自己的濫情，但并不為此自責，甚至覺得十分正常。

正如李楠的分析“他什么都愛，也就什么不都愛”，胡建平不過是個在欲望世界沉淪的空心人，永遠不會理解愛的真諦。

李楠作為成熟的高知女性，明明是完全“被傷害”的一方，但偶爾還會陷入反?。?/p>

是不是我沒有做好妻子的角色？

她一心想找到和胡建平一起消失的女人，也只是為了看看對方到底有著怎樣的魅力。

至于何曉芬，她作為胡建平的情人，所言所行似乎是最愛胡建平的女人——

她固執地不相信胡建平消失了，偏執地認為對方最愛的就是她。

但事實上，比起愛胡建平，她更需要的是胡建平愛她。

可以不是唯一，但必須是最愛。

她只是需要有一個可以不被打破的信念——

這個世界上，她有被別人堅定的選擇，得到最大的偏愛。

最后真相破解，胡建平并未消失，而是出車禍死亡了。

李楠選擇和自己和解，而何曉芬留住了信念。

前者開始學習接受自己沒有過錯、不被始終偏愛的事實，后者依舊沉溺在虛幻之中——

“如果他沒死，應該是我和他一起消失?！?/p>

3

余下的兩組人物主線，則代表著絕對偏激的愛。

一對，是正準備結婚的年輕情侶王陽和劉佳一。

另一對，是社會邊緣人物，筷子和他的發小秦山。

沒能消失的王陽為了向劉佳一證明自己的愛，選擇了跳樓輕生。

筷子接受不了秦山和他人一起消失的可能性，堅持認為他是被周浩所殺。

——盡管經過詳細調查，警方已經排除了這種可能。

最后，她用一場聲勢浩大的謀殺，徹底“落實”了自己心中的執念。

至此，本片最重要的內核也被這幾個故事串聯起來，緩緩浮現在了你我眼前——

“白光”雖然成了愛情的審判者，但何嘗不是我們自己為感情判了刑？

當“白光”降臨，我們對昔日深信不疑的愛產生懷疑，對模糊不清的評判標準產生篤定。

在沒有愛的城市里，面對外界的凝視，陷入無盡的虛偽，陷入自我欺騙，陷入迷茫和須臾。

就像片中的這一句靈魂拷問——

“我們這些被留下的人，究竟是可憐人，還是騙子？”

影片行至結尾，一個荒誕的句號出現了。

科學家們開始辟謠了，其實消失的人與“是否真正相愛”無直接關聯，傳聞只是個假命題。

但，因為這道“白光”，很多事已悄然改變。

裂縫逐漸放大、人性弱點顯現，大家隱秘、破碎、不堪的一面，都在“愛情真空區”里一覽無余。

在謊言和驕傲都被打破的情景下，有人找到了人生的出路和答案，也有人選擇自我毀滅。

在最后的一刻，他們相繼選擇赤裸、誠實地面對自己。

“白光”照亮了復雜深邃的人性，亦是一次自我拯救的機會。

借助這道“白光”劃開現實的殼之后，其實能發現，所謂愛情的真諦，從來沒有標準答案，兩人是否相愛，更不該由外界審判。

正如片中整日爭吵互相出軌的夫妻，最后還不是一起消失了？

有人的愛情是細水長流，有人的愛情是閃耀奪目；

有人的愛情是“不敢觸碰又收回的手”，有人的愛情是“如暴君般的極致占有”。

愛情的姿態千萬種，正根植于每個人的獨一無二。

不妨將“白光”和“消失的人”看作一種隱喻。

白光是生活，消失的人是漫漫長路中，不知不覺和我們走散的，曾經親密的各種人事物。

我們對這份無聲的告別沒有留意，恰如對永恒的愛情沒有把握。

但正因為貪戀那份繾綣的溫柔，我們人吶，才會始終想要追問一個答案。